Des signes précis et des couleurs essentielles animent les surfaces, passant du geste le plus élémentaire de découpage et de séparation des espaces, qui trouve son fondement dans la "coupe" avant-gardiste de Fontana, à la complexité d'un spatialisme multidimensionnel, suggestion idéale d'un hyperespace hypothétique.
Langage composé de géométries qui incluent à la fois le processus ludique d'un dadaïste cultivé comme Franz Arp et le scientisme impossible du visionnaire Escher.
Des signes qui, pour Marzia, deviennent des symboles impliquant la psyché de l'être pour la poignante sémantique qui, même à travers un chiffre simple et répété à la Capogrossi, fait ressortir toute la complexité des motifs qui surgissent des profondeurs de l'âme.
Parce que Marzia personnalise la production de ses œuvres de designer faites de surfaces bidimensionnelles en les tissant avec une expression linguistique et spatiale renouvelée et personnelle.
Elle élargit la vision de la pratique ancienne et rigoureuse de la marqueterie sur marbre et sur bois avec l'insertion dans les images de contenus symboliques, avec l'élargissement spatial et avec la technique, en l'élargissant à l'espace et à la technique, dans laquelle elle introduit des produits innovants et respectueux de l'environnement.
Elle puise dans la nature les matériaux de la tradition : les bois précieux et les marbres bariolés, pour passer ensuite au verre, aux miroirs et aux résines innovantes à base d'eau, qui ne perturbent pas l'équilibre des écosystèmes, mais lui permettent de composer, avec des jeux de reflets et de renvois, de superpositions et d'interpénétrations, des effets spatiaux et lumineux spatiaux et complexes.
Des médiateurs avec lesquels Marzia entend établir un rapport précis de communication interpersonnelle intentionnelle et profonde, qui émancipe sa production de la condition de simple "objet" d'utilisation et, inévitablement, de consommation.